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La Bayadera’, sombras y luces exóticas Se dice, y es con toda probabilidad cierto, que La Bayadera es la real y más difícil prueba de fuego para un conjunto académico. Pocas compañías lo llevan en repertorio y son siempre las grandes: American ballet theatre [ABT], Mariinski, Bolshoi, Royal ballet de Londres y finalmente la Ópera de París, cuando puso Rudolf Nureyev (1938 – 1993) en pie su majestuosa última producción en la Sala Garnier parisiense, testamento estético que aún tendrá asegurado una larga vida en el repertorio activo y que, además, ha influido notablemente en otras versiones posteriores. La de Monterrey, sin embargo, está mucho más cerca de la que hiciera Natalia Makarova, tanto para Royal ballet como para ABT. La versión de Nureyev en realidad fue terminada por Ninel Kurgápkina, pues ya el divo de Ufá estaba en muy malas condiciones de salud, tanto que moriría apenas tres meses después del estreno en octubre de 1992. Kurgápkina había sido partenaire de Nureyev y ell...

Arthur Mitchell: Trailblazer de ballet que corrió círculos alrededor del racismo Desafió las burlas racistas por hacer lo que más amaba: bailar, pero una vez que su talento fue abrazado por el gran George Balanchine, era imparable. Haciendo su debut en 1955 como el primer bailarín afroamericano con el New York City Ballet, Arthur Mitchell, quien falleció a los 84 años, se enfrentó a los ataques racistas desde los puestos. Pero cuando la gente que pensaba que no había lugar para que un hombre negro en el ballet pidiera la destitución de Mitchell, no era menos luminosa que el gran coreógrafo George Balanchine anunció: "Si Mitchell no baila, el New York City Ballet no baila". Él podría haber dicho "Nueva York no baila". Mitchell continuaría para estar en el corazón del ballet estadounidense durante el próximo medio siglo, al fundar su propia compañía, el Dance Theatre of Harlem, para asegurar que los bailarines afroamericanos que lo siguieron tuvieran su opor...